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咸阳出土的9件禁止出国(境)展览的国宝文物 你知道吗

2020-05-15 10:17  咸阳日报亲网  字号:T|T

5月18日国际博物馆日即将到来今年的主题是致力于平等的博物馆:多元和包容。咸阳历史悠久,文化底蕴深厚是中华民族的发祥地之一人杰地灵,物华天宝,在国家文物局印发的三批《禁止出国(境)展览文物目录》共195件(组)禁止出国(境)展览文物的一级文物中,从咸阳出土的文物有9件(组)。为了展现咸阳悠久的历史文化和文博事业的成就,我们在咸阳市文旅局、咸阳博物院、昭陵博物馆、茂陵博物馆、乾陵博物馆等单位的大力协助下,组织整理,对咸阳出土的这批禁止出国(境)展览的国宝级文物进行盘点,以飨读者。

在国家文物局公布的《禁止出国(境)展览文物目录》中,有从咸阳出土的文物九件(组)。分别是:

1、淳化大鼎2、茂陵石雕3、耀州窑青釉刻花提梁倒流壶4、唐昭陵六骏石刻(什伐赤、白蹄乌、特勒骠、青骓4幅)5、西汉皇后之玺玉玺6、唐章怀太子墓壁画马球图(1组)7、唐章怀太子墓壁画狩猎出行图(1组)8、唐懿德太子墓壁画阙楼图(1组)9、唐永泰公主墓壁画宫女图(1组)

现在除了茂陵石雕藏于茂陵博物馆外其余均藏于陕西历史博物馆禁止出国(境)展出

淳化大鼎:目前已知西周最大最重铜圆鼎

西周时期的青铜器文物,是目前已知的最大最重的西周铜圆鼎。是我国首批禁止出国(境)展出的重量级文物。1979年出土于淳化县史家原,现藏于陕西历史博物馆。由于没有铭文,学界根据器形称它为五耳兽面纹鼎,而大众则因它出土于淳化县,故而称之为淳化大鼎。

淳化大鼎堪称鼎中巨无霸。它高122厘米,口径83厘米,重226公斤。鼎的口沿下铸有两两相对的夔龙六条,鼎耳外侧各铸两条相对夔龙。鼎身上的主体图案,正是牛头蜴身龙纹。牛头的两侧,却分别长出大蜥蜴龙的身躯,有一肢体,分出四趾,浑身长满鳞片,尾巴卷曲向上。龙头下面,还铸造了一个完全写实、明确无误的牛头。鼎的上口,还分别雕有四条鳄型原龙。其造型高大魁伟,纹饰庄严神奇,充分显示了我国古代劳动人民卓越的艺术造诣。此鼎最大的与众不同之处是腹壁上铸有三个半圆形大耳,这种形制的铜鼎为特例,至今仅见此一器。因为太珍贵,1982年还荣登国家发行的邮票封面。

茂陵石雕:深沉雄大的艺术瑰宝

西汉茂陵石刻,是我国迄今发现的最早、最大、保存最完整的大型石刻群,现藏茂陵博物馆,2002年被列为我国首批禁止出国(境)展出的重量级文物

茂陵博物馆是以汉武帝茂陵、霍去病墓及大型石刻群而蜚声海内外,融文物、古建、园林为一体的西汉断代史博物馆。西汉时,茂陵地属槐里县茂乡,武帝在此建陵,故称茂陵。茂陵乃汉陵之冠,现为全国重点文物保护单位。

目前,茂陵石刻共17件,其中以当时在霍去病墓前发现的马踏匈奴最为著名。马踏匈奴石刻,高168厘米,长190厘米,马的气势轩昂,庄重有力,威风凛凛,一个战败的匈奴人仰面倒在马腹下,手持弓箭,呈恐惧状,形象生动地反映了当时人们对霍去病战功的赞扬,象征着正义不可战胜的伟大力量。

茂陵石刻的主题以人和动物的造型为主,有跃马卧牛伏虎怪兽吃羊人与熊等。石刻雕刻手法简练大气,极少精雕细琢,但惟妙惟肖,生动传神,鲁迅称其气魄深沉雄大,是举世无双的雕刻艺术杰作。(本文资料由茂陵博物馆提供)

耀州窑青釉刻花提梁倒流壶:古代耀州窑代表作

宋代耀州窑青釉刻花提梁倒流壶是古代耀州窑的代表之作,1968年出土于彬县(今彬州市),现存于陕西历史博物馆,为国家第三批禁止出国(境)展览文物

青釉提梁倒流壶,高18.3厘米,腹径14.3厘米,胚体是捏塑而成。壶身腹部刻有牡丹花纹,刻花立体浮凸,给人以花枝亭亭的感觉;提梁是一只俯卧的凤凰图案,意态娴雅;壶嘴被做成张口侧卧的母狮,其腹部还有一只幼狮在吸吮乳汁。牡丹和凤凰都是中国传统的吉祥纹样;狮子是一种外来的瑞兽,经过魏晋南北朝到唐代,也融入了中国传统吉祥纹样体系。

倒流壶倒注液体,翻转不漏的神奇之处,正是古代工匠运用物理学连通器的原理:向壶内注水时,水如果从壶嘴往外流,表明水已灌满,因为这时液面的高度取决于与流口相连的隔水管的高度;将壶翻转过来,如果液面不超过流口和内管的高度,水就不会流出来,如此设计可谓浑然天成,匠心独运。

唐昭陵六骏石刻(什伐赤、白蹄乌、特勒骠、青骓4幅):唐代石刻珍贵文物昭陵六骏石刻之白蹄乌

昭陵六骏是珍贵的古代石刻艺术珍品,指礼泉昭陵唐太宗李世民陵墓昭陵北面祭坛,东西两侧的六块骏马青石浮雕石刻。六骏中的飒露紫和拳毛騧两石,于1914年被盗卖到国外,现藏于美国费城宾夕法尼亚大学博物馆。其余四石现藏于陕西历史博物馆,2013年被列为第三批禁止出国(境)展览文物

史载,六骏是唐太宗李世民生前最喜爱的六匹战马,是他辅助唐高祖李渊平定四海、建国立邦时所乘的坐骑,分别名为特勒骠(biāo)青骓(zhuī)什(sh)伐赤飒(s)露紫拳毛騧(guā)白蹄乌。为纪念这六匹战马,李世民令工艺家阎立德和画家阎立本,用浮雕描绘六匹战马列置于陵前。

昭陵六骏,姿态神情各异,造型栩栩如生,刀工精细、圆润,线条简洁有力。像这样的艺术作品,不只是造型上的成功,雕刻技巧的精绝,而且还寓意着丰富的历史故事,显示了我国古代雕刻艺术的成就,是极为珍贵的文物。

2010年,我国专家受邀至美国参与修复拳毛騧飒露紫,使其达到了可以全球巡展的基本要求。中美双方的文物修复专家,共同来修复中国唐代的传世文物,此举的象征意义较之实际意义更深远。(本文资料和图片由昭陵博物馆提供)

西汉皇后之玺玉玺:两汉时期等级最高的皇后玉玺

西汉皇后之玺为西汉时期的文物,是迄今为止,我国最早发现的皇后印玺,现收藏于陕西历史博物馆。1968年被一个名叫孔忠良的小学生发现于咸阳韩家湾狼家沟村。西汉皇后之玺玉印属于国家级文物,2013年被列为第三批禁止出国(境)展览文物

玉玺高2厘米,印面为正方形,边长2.8厘米,重33克。上雕一只螭虎形象做钮,螭虎腹下钻以透孔,以便穿绶系带。螭虎四面刻有云纹,印面篆书皇后之玺四个字,书体流畅,刀法自然娴熟。此玉玺质地为新疆和田的羊脂玉,温润洁白、玉质坚硬细致,有着凝脂般的光泽,极具观赏性。

《汉旧仪》载:皇后玉玺,文与帝同,皇后之玺,金螭虎钮。此印形制与印文正与汉制相合。因出土地点距汉高祖和吕皇后合葬的长陵约1公里,推测为吕皇后吕雉之物,是汉代皇后玺的唯一实物资料,弥足珍贵。

2012年12月初,陕西省神州汉文化保护发展基金会举行保护大遗址、弘扬汉文化总结表彰大会,孔忠良因40多年前捡到皇后之玺而得到表彰。

唐章怀太子墓壁画马球图:马球运动最早形象资料章怀太子墓壁画《马球图》(局部)

唐章怀太子李贤是唐高宗和武则天的次子。李贤博学多才,因与母后政见不同被废为庶人,流放巴州。唐中宗复位后将其墓迁回长安,陪葬乾陵。该墓发掘于1971年,墓内的壁画精美细腻,异彩纷呈,面积近400平方米,其中位于墓道西侧的《马球图》画面宏大,绘制精细,是出土壁画中的代表作之一,为国宝级文物。2013年8月9日被国家文物局列为第三批禁止出国(境)展览文物。

章怀太子墓出土的《马球图》,高229厘米,宽762厘米。此图是有关马球运动最早的形象资料。画面上骑马人物均着深浅两色窄袖长袍,戴幞头,穿黑靴。图中20多名骑马者有手持鞠杖激烈击球者,有驭马快骑奔向赛场者,亦有数十名骑手尾随其后,等候上场。背景衬起伏山峦。在画面的最后,绘有五棵古树点缀旷野。全图呈现出和谐的韵律之美,古朴、典雅。

据文献记载,唐代的历朝皇帝如中宗、玄宗、穆宗、敬宗、宣宗、僖宗、昭宗都是马球运动的提倡者和参与者。据唐人封演的《封氏见闻录》记载,唐中宗景龙三年(709)十一月,吐蕃派使者前来迎娶金城公主,中宗宴请吐蕃使者于苑内球场观看打马球表演。临淄王李隆基、嗣虢王李邕、驸马杨慎交以及武延秀组成临时马球队,以四人对战吐蕃十人,打败了吐蕃马球队。唐以后,马球历经宋、金、元、明,在明末清初逐渐退出中国的竞技舞台。(该文字资料由乾陵博物馆资料研究室主任侯晓斌提供)

唐章怀太子墓壁画狩猎出行图:皇家风范的狩猎活动章怀太子墓壁画狩猎出行图(局部)

《狩猎出行图》位于章怀太子墓墓道东壁,与《马球图》对称。高100~200厘米,长890厘米,是极为壮观的鸿篇巨制。2013年8月9日,被国家文物局列为第三批禁止出国(境)展览文物。

《狩猎出行图》是一幅描绘唐代皇家贵族狩猎出行的大型活动场景的壁画。画面以远山近树为衬景,现存有46个鞍马人物和骆驼、鹰犬、猎豹等组成的出行队伍,从北向南依次行进。图中人物各具形态,或策马扬鞭,或伏背勒缰,或执旗持械,或抱犬架鹰。马匹剪鬃缚尾、眼如悬镜、健壮有力、膘肥体圆、异色同群,生动地再现了唐代皇室贵族狩猎活动的历史场景。其中在画面领首位置,有一位身穿紫灰袍服,骑白马,纵辔缓行的人与众不同,其马头小、臀圆、披鬃、垂尾、体态均匀、膘肥体壮,是当时西域骏马的明显写照。他身无佩箭及箭囊,显然是这次活动的主角。他坐的白马与其他人所乘之马截然不同。这种马在唐代文献中被称为走马。一般的马行走或奔跑时身体上下摆动,如波浪般起伏,而这种走马鞍背平稳,骑之无前颠后仰之苦,不易产生疲劳,其速度也不次于一般的马。

《狩猎出行图》在揭取时被分割成四幅。最前方为两名探路随从,两侧为执旗卫士,最后为两匹辎重骆驼和殿后随从,中间大队人马束腰佩箭,架鹰抱犬、前呼后拥。这是当时社会上层的一种时尚。唐代宫廷中常豢养各种飞禽,鹰、鹘更是深受喜爱的玩赏对象。大队人马中,还可见两骑手身后蹲伏着猎豹和猞猁,这也是两种用于助猎的动物。据史书记载,在唐代由于帝王喜好狩猎,西域各国纷纷向唐廷进贡猎鹰、猎犬、猎豹。最后,画面用苍劲的枯笔画出了五棵挺拔的大树,显示出林荫山道古木森森。画面巧妙运用

斜坡,使出猎的众多人马,像从古木参天的大道呼啸而出,奔向山坡。(该文字资料由乾陵博物馆资料研究室主任侯晓斌提供)

唐懿德太子墓壁画阙楼图:盛世威仪的皇家建筑懿德太子墓壁画阙楼图(局部)

懿德太子李重润为唐高宗李治及武则天嫡孙,唐中宗李显和韦皇后长子。死于唐大足元年(701),年仅19岁。中宗复位后追封邵王为懿德太子,神龙二年(706)陪葬乾陵。其墓位于今乾县县城西北约3公里的韩家堡村,1971年7月发掘。《阙楼图》壁画是一幅让唐代高等级建筑的模样从史料中的文字记载,变成了活灵活现的实物力证,对文化的传承与发展,发挥了重要的作用。原始壁画现收藏于陕西历史博物馆。2013年8月9日,被国家文物局列为第三批禁止出国(境)展览文物。

这组壁画位于墓道前端,前方由青龙白虎作为引领,东西两壁内容相同。这组壁画分为阙楼部分和仪仗部分。

阙是皇宫中的重要建筑。阙楼,分为单出阙、双出阙和三出阙,以三出阙等级最高,为皇家所用。此图便为两组三出阙,其结构庞大复杂,由庑殿顶、屋身、平坐和墩台组成。阙楼所有的木构均为红色,饰件为金色,屋顶为黑灰色,墩台为黑白相间,显得无比华美。阙楼在建筑构图上采用多点透视,屋顶为仰视,屋身为平视、墩台为俯视,陡然间增加了阙楼的巍峨高大。

纵观《阙楼图》,大气磅礴,乃鸿篇巨制,是表现唐代典章制度的写实作品。著名建筑学家、中国工程院院士张锦秋在解读《阙楼图》时说:中国的传统建筑,它是我们中华民族悠久历史的见证。它们镌刻了苦难、抗争和辉煌;中国传统建筑,是我国劳动人民智慧的结晶,它彰显了质朴、优雅、灵动、豪气;中国传统建筑,是我们建筑人的文化自信的根基。我从事建筑设计几十年,总是不断地从中吸取营养,并且从中感悟到要与时俱进,不断创新。(该文字资料由乾陵博物馆资料研究室主任侯晓斌提供)

唐永泰公主墓壁画宫女图:引领时尚的唐代女性永泰公主墓壁画(局部)

唐永泰公主墓位于乾陵主陵东南三公里处,乾陵博物馆就建在这座墓葬遗址上。永泰公主李仙蕙(684701)是唐中宗李显的第七个女儿。其墓在1960年至1962年发掘,墓室壁画《宫女图》,是唐代宫廷妇女最为写实的经典之作,2013年被国家文物局列为禁止出国(境)展览文物。

永泰公主墓壁画中的唐代宫女,高髻秀眉,袒胸细腰,肩披巾帛,身着曳地长裙,体态丰盈,充分展现出唐代社会开放的社会风气和以丰腴为美的审美情趣。画中共绘制宫女九人。为首者年纪略长,梳高髻,端庄优雅,气度不俗。其余八人分别执盘、盒、烛台、团扇、高脚杯、拂尘、如意等物随后。玉台烛已燃,火苗清晰可辨,高脚琉璃盏,葡萄美酒琥珀光。

画工采用了动态的描绘方式,宫女们动态各异,相互穿插,使得肃穆前进着的队伍富有动态。采用立体布局,显得疏密有致,真实生动。线条秀丽流畅,技法娴熟。众多宫女中,最引人注意的是中间的那位端杯侍女。她头梳螺髻,丰肌玉面,阔眉朱唇,头部微低,神态含蓄;她窄袖襦衫,曳地长裙,腰系同心结,手端高脚杯,足穿如意履,站立成微微扭转的S形曲线,显得格外典雅恬美。

唐代宫廷女性服饰时尚、美艳,是因为这样的装束设计更能显示女性身材的修长、优美和灵动。而这种受胡风影响的款式受到当时在唐代上流妇女及宫廷嫔妃中的青睐。唐墓壁画之所以时尚、潮流、大气、浓郁,是因为唐人对外来文化无所不包,无所不容。(该文字资料由乾陵博物馆资料研究室主任侯晓斌提供)

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